《中國工藝美術(shù)史》第四章復(fù)習(xí)筆記

上期學(xué)姐為大家分享了《中國工藝美術(shù)史》第三章的考點復(fù)習(xí)筆記，本期我們接著介紹中國工藝美術(shù)史第四章春秋戰(zhàn)國時期的工藝美術(shù)，藝術(shù)類專業(yè)的考研小伙伴們趕快了解一下吧~

<!--[if !supportLists]-->一、<!--[endif]-->概說

1.春秋戰(zhàn)國社會政治背景

（1）動亂年代：春秋戰(zhàn)國時期伴隨著動亂和轉(zhuǎn)變，各諸侯國各自發(fā)展自己的勢力，國家四分五裂，列國戰(zhàn)爭頻繁。

（2）奴隸制衰落：春秋戰(zhàn)國時期奴隸制開始衰落瓦解，封建制度逐步建立、發(fā)展，各列國的政治經(jīng)濟發(fā)展不平衡。  

（3）生產(chǎn)積極性提高：手工業(yè)工人從奴隸制中解放出來，生產(chǎn)積極性得到發(fā)展與提高。

2.春秋戰(zhàn)國的工藝美術(shù)

隨著春秋戰(zhàn)國在社會經(jīng)濟方面的不斷發(fā)展和變革，學(xué)術(shù)領(lǐng)域出現(xiàn)百家爭鳴的局面，社會思潮與文化藝術(shù)達(dá)到空前繁榮。在工藝美術(shù)領(lǐng)域，冶金、陶瓷、染織、漆器等工藝都有較大發(fā)展。

二、春秋戰(zhàn)國的青銅工藝

1.概述

（1）鐘鳴鼎食：青銅器失去祭祀和禮器的特征，轉(zhuǎn)為生活所用

（2）裝飾紋擺脫宗教氣氛，逐步向現(xiàn)實生活靠攏

（3）制作上由商周時期的渾鑄發(fā)展到分鑄，采用焊接、鑲嵌、蠟?zāi)?/span>等新技術(shù)

2.青銅器的發(fā)展

（1）鼎：春秋早期的鼎腹多為寬而淺，立耳，微向外張，馬蹄足。春秋晚期到戰(zhàn)國，有蓋，蓋上通常有三環(huán)紐，附耳。戰(zhàn)國晚期楚國的鼎為直耳微傾，高足。

（2）鬲：平沿又，無耳，足逐漸變矮

（3）甗：改用分體，即甑和鬲進行分鑄。

（4）簋：加上了方座，造型上形成圓與方的對比。

（5）豆：把手細(xì)而高，便于拿取。增加蓋，翻開時可當(dāng)盤使用，造型為曲線的球體組成，形式優(yōu)美。

（6）簠：在菱形的斜壁體中間增加了直壁，擴大容量。

（7）壺：樣式增多。最早為提攜用，之后代替尊作為禮器。

（8）鈁：戰(zhàn)國末期創(chuàng)造的新形式，壺體正方，故名鈁，常用三角形，菱形等幾何圖案進行裝飾。

（9）鑒：戰(zhàn)國時期的大型鑄品。除作為實用器皿，也有作為嫁具。

（10）盤：戰(zhàn)國后期演變?yōu)闊o耳無足，成為漢洗的前身

3.青銅器裝飾

<!--[if !supportLists]-->（1）<!--[endif]-->印紋的出現(xiàn)：印紋是用一塊印花作為模具刻出基本花紋，之后趁模胎尚未全干時用印模在上面蓋出花紋。

<!--[if !supportLists]-->（2）<!--[endif]-->蟠螭紋：春秋戰(zhàn)國時期的主要裝飾紋樣，蟠是纏繞疊壓，螭是無角的小龍，形成蟠曲糾結(jié)，穿插繚繞的紋樣。

<!--[if !supportLists]-->（3）<!--[endif]-->目羽紋：是在羽狀紋中飾一目形，為獸紋的各種變體。

<!--[if !supportLists]-->（4）<!--[endif]-->繩索紋：如繩索狀，逐漸由復(fù)雜向簡單演變。

<!--[if !supportLists]-->（5）<!--[endif]-->蟠虺紋：虺是小蛇，為龍的簡化。

<!--[if !supportLists]-->（6）<!--[endif]-->紋路的裝飾部位：由腹部轉(zhuǎn)移至頸部，可能是由于人們的坐臥逐漸升高的生活方式，欣賞視點也逐漸上移。

<!--[if !supportLists]-->（7）<!--[endif]-->金銀錯：春秋戰(zhàn)國時期的一種用金銀絲制作的鑲嵌工藝，用鐵具在銅器上劃紋，使線條細(xì)如發(fā)絲；也可以刻出陰紋后，嵌入紅銅或金銀細(xì)絲。

4.青銅器的加工

（1）焊接：將器物的部件或局部在制作過程中用熱加工方法使其連接在主體上。

（2）刻劃：刻劃的裝飾是隨鐵工具的出現(xiàn)而產(chǎn)生的。因為鐵質(zhì)堅韌，易于刻銅。

（3）鑲嵌：鑲嵌是在青銅器上嵌飾松石、紅銅、金銀絲等。

（4）金銀錯：在銅器上用金銀絲或金銀片鑲嵌成各種圖案花紋，用錯石再磨錯平滑。

（5）鎏金：將金箔剪成碎片，放入坩堝內(nèi)加熱，然后以1：7的比例加入水銀，即熔化成為液體。這種金與水銀的混合物稱為金泥。將金泥蘸上鹽、礬等物涂在銅器上，經(jīng)炭火溫烤，使水銀蒸發(fā)，金泥則固著于銅器上。

（6）鏤空：采用失蠟法，是我國古代金屬鑄造和鑄件裝飾史上的一項偉大發(fā)明。

5.銅鏡

（1）概述：銅鏡是一種生活用品。其正面平滑有光澤，背面鑄有花紋或字銘。一般為圓形，或葵花形和菱花形。方形較少，裝飾有各種題材的圖案花紋。

（2）制作體系：北方銅鏡制作較為樸素簡略，南方銅鏡制作精巧纖細(xì)。

（3）特點：薄胎、卷邊、“川”字紐、雙層紋。

（4）花紋：四葉紋、山字紋、雙菱紋、夔鳳紋、長尾獸紋、蟠螭紋、連弧紋、地紋。

5.帶鉤

（1）內(nèi)涵：帶鉤是胡服腰間所束的皮帶或絲帶在帶頭配有的用于拴結(jié)的部位。

（2）形式：短可至兩寸，長可達(dá)11寸。有做成獸頭、魚鳥形的，雕成怪獸或騎馬狀的，形似琵琶的、做成方印可代替印章的。

（3）制作工藝：浮雕、鏤空、鎏金、嵌玉等

6.銅劍

（1）概述：銅劍在春秋戰(zhàn)國時期是一種頗具特色的青銅制品。它既是一種武器，又是一種佩飾品。

（2）銅劍的制造地區(qū)以吳越地區(qū)最為有名

（3）制作工藝：在金屬表面鍍鉻，以防止青銅受氧化而腐蝕。

三、春秋戰(zhàn)國的陶瓷工藝

1.概述：戰(zhàn)國時期陶器以灰陶為主。同時也發(fā)展出了其他一些具有特色的陶瓷，如北方的暗紋陶、鉛釉陶；南方的印紋陶、原始青瓷以及具有特色的彩繪陶等。

2.暗紋陶

（1）概述：用一種工具在陶坯還沒有干之前壓出各種花紋的陶器。

（2）流行地區(qū)：中原地區(qū)，以河南為中心。

（3）品種：壺、鼎、豆、罐、盒、盆。

（4）裝飾花紋：弦紋、鋸齒紋、櫛齒紋、Ⅱ形紋、螺旋紋、S紋。

3.彩繪陶

（1）概述：彩繪陶是在燒成的陶坯上畫花，始于春秋時期，在戰(zhàn)國時期得到發(fā)展。

（2）流行地區(qū)：最早發(fā)展于中原，之后擴展到長江以南的湖南、江西、廣東以及西北和東北。

（3）用途：主要用作明器，作為陪葬使用。

（4）制作工藝：大部分采用輪制，也有用模制的，燒制的火度都很低。

（5）造型：鼎、敦、豆、壺、碗、盤、杯、匝、盒、罐、爐等。

（6）裝飾花紋：幾何紋、云紋、花瓣紋、鳥獸紋等

4.幾何印紋硬陶

（1）概述：流行于我國東南地區(qū)的品種。戰(zhàn)國時期的遺址發(fā)現(xiàn)于浙江、紹興等地。

（2）浙江地區(qū)的幾何印紋陶比較有代表性，胎骨堅硬，呈紫色或紫黑色，用圈疊法成型。

（3）裝飾花紋：米字紋、回紋、編織紋、粗布紋、篩網(wǎng)紋、出字紋等。

5.原始青瓷

（1）概述：是一種比較接近青瓷的陶瓷。在商代已經(jīng)形成，主要產(chǎn)地在浙江。

（2）流行地區(qū)：浙江紹興富盛以及蕭山等地為主，此外江蘇無錫、湖南長沙等地也有出土。

（3）造型：鼎、盤、杯、盂、匝、碗、缽、罐、盒等。

四、春秋戰(zhàn)國的漆器工藝

1.概況：春秋戰(zhàn)國時期由于漆樹的大量種植，漆工藝的興起使一部分生活用品開始由青銅器變?yōu)槠崞鳌?/span>

2.制作工藝

（1）器胎種類的發(fā)展經(jīng)歷了由木胎到木片卷黏胎到夾纻再到皮胎的過程。

（2）春秋晚期到戰(zhàn)國早期的漆器制作木胎較厚，到了戰(zhàn)國后期開始用薄木卷胎或外貼麻布制作，胎體更加質(zhì)薄輕巧。

3.造型

（1）中原地區(qū)多為壺、盒、鑒等，南方多為杯、盤、案、幾等。

（2）生活器皿方面有羽觴、豆、籩、案，家具方面有幾、床。

（3）武器有盾，樂器有漆瑟、鐘鼓架等。

4.裝飾方法：描繪、針刻、銀扣、描金

5.裝飾紋樣

（1）動物紋（龍、鳳、鶴、虎、鹿等）

（2）云氣紋、幾何紋以及各種社會生活題材的紋樣（車馬、舞蹈、狩獵等）

6.產(chǎn)地：河南信陽，湖南長沙，湖北的江陵、隨縣、云夢；四川成都，山西長治，河北平山，山東臨淄等。

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